كاي رايان
Kay Ryan
(1945-....)

تخرج بحقيبة فارغة من اللامكان إلى الضوء

(كاي رايان شاعرة أميركا للعام 2008)

أعلنت مكتبة الكونغرس الأميركي في العاصمة واشنطن عن اختيارها الشاعرة كاي رايان لتكون شاعرة أميركا لهذه السنة، ومستشارة المكتبة في الشعر، خَلَفاً للشاعر تشارلز سيميك شاعر أميركا للعام الفائت. وهكذا ينضم إسمها إلى قائمة طويلة من الأسماء الشعرية المميزة التي شغلت هذا المركز، من أمثال دونالد هول، بيلي كولينز، ستانلي كونيتز، روبرت بينسكي، روبرت هاس، ريتا دوف وسواهم. وستتولى الشاعرة مهماتها منتصف شهر تشرين الأول (اكتوبر) الجاري، مفتتحةً سلسلة نشاطات في المكتبة بقراءة شعرية لها. ومما جاء في نصّ الإعلان: «كاي رايان صوت مميّز وأصيل داخل التنوع الغني للشعر الأميركي المعاصر... تكتب بسهولة قصائد قصيرة مفهومة عن موضوعات غير متوقعة. وتنطوي تراكيبها  الموجزة على كثير من المفاجآت لجهة القافية والإيقاع، كما أنها بفطنة ماكرة تشير إلى حكمة ذكية».

تمعن رايان في قصائدها في استنطاق جماليات التعبير اليومي، بحثاً عن الخارق في العادي والعميق في البسيط. وعلى خلاف كثر من شعراء اليوم، فهي قلما تستخدم صيغة المتكلم في أشعارها. وكانت أشارت «لا أستخدم «الأنا» لأن «الخاص» بالنسبة إليّ جدّ ساخن ودبق كيما أتعاطى معه. أحبّ الخصال الباردة لكل ما هو شخصي». أكثر ما يميّز قصائد رايان لغتها المقتصدة والمعتمدة على الكثافة والإيجاز. فهي قصائد قصيرة أشبه بالمنمنات، معظمها لا يتعدّى طول الواحدة منه العشرين سطراً، مكوّنة بدورها من سطور قصيرة لا يزيد واحدها عن كلمتين أو ثلاث. وهي تتميّز أيضاً ببعدها الفلسفي والهزلي في آن، وبما تعكسه من مهارة فائقة في التلاعب بالمفردات، وبتوحيدها ما بين إيقاعات الداخل والخارج. ومما قالته الشاعرة عن خياراتها الجمالية: «حقيبة فارغة تقريباً، هذا ما أريد أن تكونه قصائدي. أشياء قليلة، يبدأ القارئ بإخراجها، لكنها لا تني تتضاعف». شعريتها متقنة وفي الوقت عينه ليّنة وقابلة للعب، ما يمنحها مكانة لدى محبّي الشعر التقليدي والشعر الحرّ على السواء.

ولدت رايان عام 1945 في مدينة سان جوزيه في ولاية كاليفورنيا. درست في جامعة كاليفورنيا في مدينة لوس أنجلس، وتخرّجت بشهادة ماجيستير في اللغة الإنكليزية. ولأكثر من ثلاثين عاماً، داومت على التعليم في إحدى كليات مدينة كنتفيلد (كاليفورنيا)، مكتفيةً بدوام جزئي يتيح لها الإضطلاع بأقل حجم من المسؤوليات والتمتع بأطول وقت من الحرية. الكثير من أوقاتها أمضته في ركوب دراجتها الهوائية في الجبال، وكانت قادتها في إحدى المرّات في رحلة من ولاية كاليفورنيا إلى ولاية فيرجينيا استغرقت ثمانين يوماً. تقول: «حاولتُ العيش بهدوء بالغ كي أكون سعيدة». بدأتْ كتابة الشعر في التاسعة عشرة، إثر موت أبيها، ولم تكن ترغب في أن تكون شاعرة فتضطر حينذاك للكشف عن عالمها الخاص، إذ أنها امرأة شديدة الخصوصية وفي أكثر من مرّة أفصحت عن شدّة تحفّظها الذاتي، ونفورها من جعل قلبها عرضةً للاستجواب. في النهاية لم تستطع أن تقاوم، وأصيبت بالمرض كما عبّرت، لكنها ظلّت بعيدة من الأضواء ولم تنشغل بتعزيز حضورها العام، فوُصِفت بـ «الغريبة» عن الوسط الثقافي. «لا أحبّ الموسيقى الأوركسترالية، لا أحبّ رياضات الفِرَق والمجموعات. أحبّ العزلة، وطريقة  تعليم الذات بالذات، القلقة والمتحررة من كل نفوذ خارجي». الاعتراف بشعريتها جاء متأخراً، إذ لزمها زهاء عشرين عاماً لكي تحظى باهتمام النقد بعملها. وتقول: «كلنا يبتغي نجاحاً سريعاً... أنا مسرورة لأني كنت في حالٍ من التقطير البطيء». وإنها فعلاً لمفاجأة أن ترصد مكتبة الكونغرس شاعرة أصيلة بمثل هذا الحضور الخافت. أحدهم قال: «هي شاعرة غير معروفة القَدْر...إلى حدٍ ما، خرجت من لا مكان... وحالياً، هي سارة بايلن الشعر»، في إحالة إلى مرشحة الحزب الجمهوري في أميركا لمنصب نائب الرئيس، غير المعروفة سابقاً، والتي أيضاً لمع إسمها فجأة.

للشاعرة ستة دواوين شعرية منها: «مراقبة طائر البشَروس» 1994، «صخور الفيل» 1996، «صدّق أو لا تصدّق!» 2002، «نهر نياغرا» 2005. مقالاتها وكتاباتها تصدر في الصحافة الأدبية مثل «النيويوركر»، و «أتلانتيك مانثلي». حازت جوائز عدة آخرها الميدالية الذهبية عن الشعر للعام 2005 من جمعية سان فرنسيسكو للكومونولث، وقبلها جائزة مؤسسة غوغنهايم  لعام 2004 وجائزة روث ليلي للشعر للعام نفسه... لأربع سنوات متفرقة نشرت قصائدها ضمن المجموعة السنوية لأفضل الشعر الأميركي، وهي منذ العام 2006 مستشارة لأكاديمية الشعراء الأميركيين.

تجنح رايان عن خاصية الوعي الذاتي المؤلم التي تسم معظم الشعر المعاصر. وفي وقت ينشغل كثير من شعراء اليوم بقضايا وأسئلة قد تعني آخرين من أمثالهم من أهل الفن نفسه، فإن اهتمامات رايان بطبيعة الواقع قابلة للترجمة نسبياً إلى جمهور عام. فهي أطلقت على نفسها صفة «العاملة على ردّ الاعتبار للكليشيهات»، وهو وصف يتناسب مع طريقتها في تغيير النظرة إلى العادي من خلال معاينته عن قرب. أحد المتحمسين لأشعارها، وهو رئيس جائزة منحة الفنون الوطنية، اعتبر أن الذكاء الحقيقي نادر في الشعر المعاصر، لكنه يصبح أكثر ندرة، إذا اتّحد  بالإيجاز»، مضيفاً أن شعرية رايان «تتحدّى القرّاء بطرق جديدة». شعراء آخرون اعترضوا على اختيارها، لكونها في نظرهم ليست ربما بالشاعرة المتفوقة كفاية أو حتى المختلفة كيما تكون شاعرة أميركا في القرن الحادي والعشرين.

هذا المنصب الجديد بالنسبة إلى شاعرة مثل رايان، لطالما تحاشت الحياة المكشوفة، وعملت في منأى عن عالم العلاقات العامة والترويج الإعلامي - وهي الآن على أبواب التقاعد، سيضعها رغماً عن إرادتها في مركز الضوء، لتكون الوجه الرسمي للشعر في أميركا. ولكن يبدو أن رؤية فلسفية جديدة استجدّت لدى الشاعرة: «أدركتُ أنه أياً يكن ما نفعله أو لا نفعله، فإننا مكشوفون تماماً».

آمال نوّار

نماذج من قصائد كاي رايان

نهر نياغرا

كأنما النهر

كان أرضيةً،

نضعُ طاولتنا وكراسينا

فوقه، نأكلُ

ونتحادث.

وفيما يتحرّكُ إلى الأمام،

نلاحظُ – بهدوءٍ كما لو أنّ

لوحاتِ حجرةِ الطعام

كانتْ تُسْتَبدَل –

المناظرَ المتغيِّرة

على طولِ الساحل.

نحن نعرفُ، نحن نعرفُ

هذا نهرُ نياغرا، ولكنْ

من الصعبِ أنْ نتذكّر

ماذا يعني ذلك.

أنا مختبئة

من الصعب

ألا تقفز

بدل انتظار

أن يُعثَر عليك.

من الصعب

أن تكون وحيداً

لأجَلٍ طويل

ومن ثم تسمع

أحداً مُقبلاً.

إنه كضربٍ ما

من الجِلْد قد نما

في الهواء

وأفضل

من أن يُمزَّق،

تمزّقْه أنت.

إنها دائماً أشدّ عتمة تماماً قبل الفجر

ولكن كم معتمة

هي الأشدّ عتمة؟

هل تصير

أَسْوَدَ الكهرمان

أم القطْران؛

هل تتألق

وتشتدّ صلابةً

أم تمسي لزجة؟

هل ثمة من أطوار

للعتمة وقصاصات

لمقارنة الزيادة

في مقاديرها،

رافعين إياها

إلى مستوى عمائنا

مُخمّنين

متى سيكون

الليل وراءنا؟

عازلٌ للنجوم

لا وجود لشيءٍ

من قبيل عازلٍ للنجوم.

نحن لا نفكّر

بحَجْبِ ضوءِ

المجرّاتِ الأخرى.

إنّه الضوءَ

مغسولٌ للغاية من االملوّثات

(النار، مثلاً)

بحيث لا أجسام مُضادة

يستفزّها فينا.

مع ذلك، الناس

على نحوٍ لافت

قابلون للذوبان

قي ضوء النجوم.

مستحمين في انعدامِ لجاجته

تلين مادّتهم طوعاً،

وتصاميمهم المُشرقة

تتبدد.

ليس القُرب

بل البُعد

ما يوقدنا بالحبّ.

 

ترجمة: آمال نوّار

---