ديريك والكوت
Derek Alton Walcott
(1930-....)
قصيدتان
للشاعر الكاريبي ديريك والكوت
الساحات
العامة شقّقتها بذور أدغالها الغاضبة
كانت
الأكاديمية السويدية قد منحت جائزتها في الآداب لعام 1992 للشاعر
ديريك آلتون والكوت Derek Alton Walcott المولود عام 1930 في
احدى جزر الهند الغربية، وذلك عن مجموعة أعماله الشعرية التي
وصفت بأنها تتميّز برؤية تاريخية عميقة، وتعتبر نتاج التزام
متعدد الجوانب. ومن المفارقات اللافتة للنظر أن يتزامن حصول
والكوت على الجائزة مع الذكرى نصف الألفية لوصول كريستوفر كولومبس
الى الأرض الجديدة (الأميركيتين). فالشاعر والكوت له انتماءات
وطنية قوية. فقد أوضح مراراً وتكراراً أن الهنود في الأميركيتين
يحاولون استعادة هويتهم التي عمل الاستعمار على طمسها. وهذا
الشاعر الذي حصل على الجائزة وقيمتها 1.2 مليون دولار أميركي
يعد من الشعراء المتعددي المواهب: فهو بجانب كونه شاعراً يكتب
المسرحية ويعمل في حقل التدريس ويمارس هواية الرسم. وهو يقيم
حالياً في ترينداد ويقوم بتدريس الآداب في جامعة بواسطن الأميركية.
ولد
ديريك آلتون والكوت في سانت لوتشيا، احدى جزر الهند الغربية،
وتلقى تعليمه الجامعي في جامعة الكولدج في جزر الهند الغربية.
وفي عام 1959 عقد دورة دراسية في مسرح ترينداد حيث عرضت مسرحياته
لأول مرة، ومن هذه المسرحيات "حلم على جبل مونكي" عرضت في عام
1967 ونشرت في عام 1971، و"توكر الاشبيلي" عرضت في عام 1974
ونشرت عام 1978، وتدور أحداثها في مجتمع محلي في جامايكا، يؤمن
بأن العودة الى افريقيا هي الوسيلة الوحيدة للسود ليتخلّصوا
من الظلم والقهر في جزر الهند الغربية.
وتشمل
أعماله الدواواين الآتية: "في ليلة خضراء" قصائد 1948 ـ 1960
(نشر في عام 1962) و"الناجي كم الغرق وقصائد أخرى" 1965، و"عنب
البحر" 1976، و"مملكة التفاح النجمي" 1977، و"الخليج" 1969،
و"المسافر المحظوظ" 1981، و"منتصف صيف" 1982، و"طقوس كاريبية"
1984، و"قصائد لدخول الملكوت" 1987، و"العودة الى الرحم" 1991،
كما نشرت قصائده المختارة في عام 1993.
والملاحظ
أن أشعار هذا الشاعر ومسرحياته تعكس اهتمامه بالهوية الوطنية
لجزر الهند الغربية وآدابها وبالصراع بين الميراث الأوروبي البغيض
وبين الثقافة الوطنية الهند ـ غربية و"بالاختبار بين الوطن أو
المنفى وبالمفاضلة بين تحقيق الذات والخيانة الروحية للوطن".
ويمزج والكوت في مسرحياته الشعر بالنثر، ويستخدم مفردات لغة
التفاهم اليومي الشائعة في منطقة البحر الكاريبي. أما قصائده
فهي في معظمها غنية بالتلميحات الكلاسيكية، وهي تتناول الطبيعة
في كل من أوروبا ومنطقة الكاريبي بقدر متساو من الوضوح.
وبحصول
والكوت على جائزة نوبل تكون أمنية الناقد سفين بيركيرتس Sven
Birkerts قد تحققت، فقد كتب في جريدة ذا نيو ريبابليك
The New Republie يقول: "لا يجود فيمن يكتبون بالإنكليزية
من خارج منطقتها في الوقت الحاضر من يجمع بين الرقة والرصانة
في الأسلوب مثل والكوت. وأعتقد أن الوقت قد حان لكي نركز الضوء
عليه وعلى أعماله". ويقول الناقد ر. و. فلنت R.W.Flint في معرض
نقده لديوان والكوت (منتصف صيف): "إن والكوت فنان أصيل يمتاز
بأناقة الأسلوب وروعته، وتنوع موضوعاته الشعرية. وهذه السمة
ـ جنباً الى جنب مع تنقله بين شتى الثقافات ـ تعتبر عنصر جوهرياً
من نعناصر سيرة حياته (مجلة ذا نيويورك تايمز بوك ريفو).
ومن
أبرز دواوين والكوت الشعرية ديواناه: "مملكة التفاح النجمي"،
و"منتصف صيف"، يتتبع والكوت في أولهما "مملكة التفاح النجمي"
الحياة في جزر الأرخبيل الكاريبي من ترينداد الى جامايكا. فتأخذ
قصائد هذا الديوان القارئ في سياحة طويلة تبدأ في قصيدة "رحلة
السفينة الشراعية" التي نجد فيها بحاراً من أب أبيض وأم سوداء
ينبذ حياته في ترينداد ويبحر باتجاه الشمال حتى يلقى مصيره هناك.
وفي الديوان تطالعنا الصور الخيالية الدقيقة المبتكرة وقد أثراها
والكوت وزاد من تأثيرها باستخدامه المتكرر لمفردات لغة الحوار
الموسيقية. كما استخدم والكوت في هذا الديوان على وجه الخصوص
عناصر الرواية بنجاح كبير لدرجة أنه يبرز الحقيقة في صورة الاستعارة.
ويرى أحد النقاد البارزين وهو روبرت موزوكو في المجلة السالف
ذكرها: "ان والكوت تتوفر فيه حنكة الملاح ودهاؤه، وهو أمر ليس
بغريب على شخص من جزر الهند الغربية.. ويتناول والكوت في ديوانه
الجديد مرة أخرى الصراع الأزلي بين الاستحواذ والشعور بالمسؤولية
الفردية، ويستخلص العبرة من حركة التاريخ التي ابتليت بها جزرر
الهند الغربية التي تعاني المتاعب".
وتنتهي
هذه المجموعة بقصيدة "مملكة التفاح ذي النجمة"، وهي قصيدة طويلة
تدور حول محاولة إقامة نظام اجتماعي جديد على جزيرة جامايكا
من دون التضحية بالديموقراطية. كما يضم الديوان بعض القصائد
التي تتناول بطولات واكتشافات حدثت في القرن التاسع عشر على
نمط قصص جوزيف كونراد (1857 ـ 1924). ويهدي الشاعر قصيدتين من
هذا الديوان الى الشاعرين جوزيف برودسكي وروبرت لويل. أما ديوان
(منتصف صيف) الذي صدر بعد المسافر المحظوظ، فقد حاز على الجائزة
التقديرية لجمعية هاينمان الملكية للآداب، ويضم 54 قصيدة، كتب
والكوت معظم قصائده عندما قضى صيف أحد الأعوام في ترينداد. ويتناول
هذا الديوان في قصائده موضوعات علاقة الشعر بالرسم وحالة الجمود
التي تخيّم على المناطق المدارية في فصل الصيف بما يصاحبها من
نشاط وما يعتريها من ركود، وحركة البحر المملة، والأسرة والصداقة،
والظروف الضاغطة التي تضطر المرء الى هجر أقرانه والالتجاء الى
العزلة. لقد صاغ الشاعر قصائده بأسلوبه المتميّز الذي يمزج فيه
الصور المبدعة المحلقة في سماء الخيال بالذكريات والحقائق المحددة
بوضوح، على ضوء تجربته الشعررية الثرية التي مر بها في تلك الفترة
المتوسطة من عمره.
ويقول
الناقد بيتر ستيت في مجلة ذا جورجيا ريفيو: "ان ديريك والكوت
أحد رجال القرن العشرين الموهوبين بالإحساس اللغوي المرهف الذي
توفر لشعراء العصر الاليزابيتي، ولا أعتقد أن هذه مبالغة. إن
ديوان والكوت (منتصف صيف) ديوان رائع. وهو شامل في موضوعاته
ومكتوب بصورة جميلة".
وقد
اخترنا من هذا الديوان أنشودتين لنترجمهما الى اللغة العربية:
الأنشودة
الرابعة
وهذا
الميناء الاسباني، القرصاني التنوع ذو الفنار أحادية العين،
وهذا البحر الضوضائي الملعون، وهذا المرفأ المصفر الباهت، المغطى
بالسخام، يقدم
عبر
الشرفات البيضاء ذات الحديد المشغول مشهد للقرن التاسع عشر.
ويمكن أن نتطلع في ملامحه الى القسمات الافريقية في كل لحظة
ـ فأسقفه المغطاة ساخنة كالمقالي
تتبلها
الصرخات، وما بين عربات الوجبات السريعة
لا
يستطيع المسلمون الملحقون كالملائكة أن يسكنوها.
وفي
لفحة الظهيرة يصبح أحد المطالب
هو
عجلات التجديف بصدئها وصراخها الببغائي،
تصفر
عندما تستدير، والسيد كريتز (1) عن الأبرار.
فلتنتظرن
على الضفة اليمنى في الحلم الامبراطوري
لنهر
التايمز وليس لنهر الكونغو. ومن الأشرعة التي تحتضنها الجزيرة
الصغيرة
في
حوض السفينة الشراعية الى الواجهات ذات الألواح الزجاجية
لفندق
"هوليداي إن" خطوة واحدة، ومن الفاقة الى الجشع
عبر
النهر المكتظ بالمرور الدائري
خطوات
أخرى قليلة. وليس لدى العالم وقت ليتغير
الى
زي الاستقبال المزركش من لباس الخصر الافريقي
لذلك،
عندما تسدل المتاجر الستائر مثل الامبراطورية المضمحلة
وتخبو
حركة البنوك مثل قمم مملكة الكش الهندوسية،
تهب
ريح خفية، مصممة مثل جامع القمامة على الإلقاء بالفضلات
في
البالوعات. ومن العسير أن نغمض العين عن صورة
الماضي
لأعمدة النور تلقي بأفرعها فوق شوارعها المسيجة،
بينما
المساحات العامة قد شققتها بذور أدغالها الغاضبة.
الأنشودة
السابعة
تخيل!
الى حين تكون الرمال الآن، تزحف حمم
الخرسانة
العسكرية، وتندي كل الدروب دموع اكتئاب شديد
لإرادة
الناس، ويجلب الاستبداد
على
المستعمرات هذا التقلب في الجو. وينشب شيطان جديد
مخالبه
البرونزية فوق الحدائق العامة، بينما يستمر انعقاد مجلس العصافير
في تنظيم صفوفه على الإدراك
لجدولة
أعماله المعتادة، ولا يزال بمقدور ثلاثة رجال أن يتجادلوا
بجوار
إشارة مرور تتغير ألوانها، ولكن تبدو الشوارع أكثر خلواً
والحلق
جافاً. تخيل الهستيريا المنهكة من الإعلانات المستنزفة، ولاحظ
كيف تملأ كل الإعلانات المبتذلة
نظام
الحكومة. وعندئذ ربما ستقول: نعم، ولكن هنا جبال،
ومقاعد
في المتنزهات، ونافورات تنثر الماء، وفرقة نحاسية
تعزف
أيام الآحاد،
وهنا
لا يزال الخباز يمارس بتصرف خاص حرفة والده، حتى يشرق صباح أحد
الأيام وتلاحظ
أن
الرجال الثلاثة أصبحوا يتحدثون بصوت خافت، وأن الأمهات ينادين
من
نوافذ خاصة على أطفالهن ليعودا الى المنازل،
وأن
أصغر كتيّب مختوم بنجمة واحدة.
وعندئذ
تبدو الأيام أطول، ويتشبه الناس بسياراتهم
الرمادية
اللون مثل أزيائهم. وفي العيد الألفي ينام معظم الرجال في الليل
وأعينهم متجهة قبالة الحائط.
ترجمة:
نزار عوني
حجم الخط: 
